柳云飛雖然才剛打了眼，不過，幾位老人家沒人因此而看輕他，都知道，他的水平，在年輕一輩是數(shù)一數(shù)二的，不然柳老也不會(huì)在老友面前夸出口。
鄭板橋擅畫蘭、竹、石，他曾自稱“四時(shí)不謝之蘭，百節(jié)長青之竹，萬古不敗之石，千秋不變之人。”還曾題詩：“有蘭有竹有石，有香有節(jié)有骨”。他筆下的畫，體貌疏朗、風(fēng)格勁健，多不亂，少不疏，脫盡時(shí)習(xí)，秀勁絕倫。
他的畫還有一個(gè)特點(diǎn)，就是每畫必題以詩，有題必佳，詩畫映照，無限拓展畫面的廣度，而且題詩必為自創(chuàng)，精心創(chuàng)作的作品中，很少有畫不題詩的。
另外，鄭板橋的書法也很有特點(diǎn)，他自稱“六分半書”，人稱“板橋體”。“六分半”書，就是在一種隸書中摻雜了楷，行、篆、草等別的書體。
他能將大小、長短、方圓、肥瘦、疏密錯(cuò)落穿插，如“亂石鋪街”，縱放中含著規(guī)矩。看似隨筆揮灑，整體觀之卻產(chǎn)生跳躍靈動(dòng)的節(jié)奏感。
作為“揚(yáng)州八怪”之一，他不但行為怪，書法也怪，這是他的一大風(fēng)格，而且還要對(duì)書法極為有造詣才能寫得出來，也就增加了他畫作的仿作難度。
“讓幾位老爺子見笑了。”柳云飛那個(gè)尷尬，打眼就算了，還剛好被幾位老人家撞見，真是丟人丟到家了，只恨當(dāng)時(shí)沒直接將它丟垃圾堆里。
“這是一幅仿品，水平確實(shí)挺高的，要不是知根知底，還真可能會(huì)看漏。”幾位老人家認(rèn)真觀察了一會(huì)，都露出贊嘆之色。
仿品某種意義上來說，也是假貨，但是，仿品和贗品，是兩個(gè)絕不相同的概念。
贗品是百分百的假貨，是原作的復(fù)制品乃至印刷品，大多粗制濫造，毫無收藏價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。有一些甚至是作假者憑空想象出來的臆造之物，根本沒有原型。
而仿品，則是作者懷著學(xué)習(xí)的心態(tài)、懷著崇敬之情，臨摹古人先賢的作品，它從用材、形體、工藝、風(fēng)格上，都要與真品保持一致，以求形神合一。
其實(shí)，所有的畫家，基本都臨摹過古畫，臨摹，是學(xué)習(xí)中國畫的一個(gè)過程，這些人，大都有較好的文化修養(yǎng)，并以學(xué)習(xí)筆墨為目的，他們的作品，也大多都具有收藏價(jià)值。
就像張大千臨摹石濤和八大山人的畫，也可以以假亂真，也是仿品，但是他依然是張大千的真跡，依然價(jià)值巨大。
而且真正意義的仿品，都會(huì)光明正大標(biāo)出來，不會(huì)遮遮掩掩以假亂真。像現(xiàn)在許多古玩店里賣的高仿品，就并不算騙人。
所以，許多仿品，都會(huì)有臨摹者留下的獨(dú)特標(biāo)記，以示區(qū)別真品。
這幅，就算不上真正的仿品，它只是以此種手法來進(jìn)行坑蒙拐騙、牟取利益而已，沒有臨摹者的標(biāo)記，只是無名小卒的作品，幾乎不會(huì)有人收藏。
另外，還有一種情況，就是保護(hù)原作、繼承傳統(tǒng)、提高技藝、擴(kuò)大影響，比如各種版本的就是一個(gè)例子。
還有中國十大傳世名作中的、、等，就是在原作泯沒的情況下，靠臨摹復(fù)制才得以保存至今的。
現(xiàn)在博物館中，宋代以前的畫，留存到現(xiàn)在的真跡幾乎沒有，我們能夠看到的顧愷之、張萱、周昉等等的畫，基本都是后世臨摹的，也就是仿品。
但是現(xiàn)在，這些仿品的價(jià)值一樣的高，一樣是國寶級(jí)文物。
“我這里有一幅鄭板橋的真跡，幾位前輩，不如指點(diǎn)指點(diǎn)吧？”這時(shí)候，羅元行在桌子上打開一幅書畫，向幾位老人家說道。
這是他今天準(zhǔn)備送給柳云飛的一份禮物，因此，之前他們才會(huì)討論起鄭板橋，柳云飛才會(huì)顯擺一下他收藏的鄭板橋作品。
結(jié)果，被當(dāng)場(chǎng)打臉，還被自己老子和幾位老人家當(dāng)場(chǎng)撞見，別說有多郁悶了簡(jiǎn)直要憋出內(nèi)傷。
“鄭板橋的真跡？”幾位老人家有些動(dòng)容，今天還真是驚喜不斷。
“這就對(duì)了！你們看，有一幅真跡在這里作對(duì)比，效果不就很明顯了嘛？假貨就是假貨，在真品面前立刻無所遁形。”謝老指著墻上的贗品，互相對(duì)照。
不用他說，幾位老人家的眼光都不差，自然看出其中的差別來，不過，淘寶的時(shí)候可不會(huì)有一幅真品給你作對(duì)照，水平不夠，照樣吃虧。
鄭板橋的真跡，趙天明也很想看一看，等幾位老人家都看得差不多了，他和王志偉才上前去。
這幅鄭板橋畫的畫，依舊是一幅竹石圖，上面描繪的石頭勾勒分明、堅(jiān)硬挺拔，而且畫的還是一片竹林，竹枝清瘦聳立，在上方才形成一片濃密豐腴的葉子。
鄭板橋曾經(jīng)寫過一副書齋聯(lián)：刪繁就簡(jiǎn)三秋樹，立意標(biāo)新領(lǐng)異標(biāo)新二月花。這也是他的風(fēng)格寫照，他所畫的竹子，以簡(jiǎn)瘦聞名，大多只有數(shù)得出的幾支竹子，很少成片的。
這幅卻有些不同，雖然竹子依舊瘦弱細(xì)小挺直，卻成片存在，涇渭分明、疏落有序，而又層層疊疊。
畫卷上同樣有一首題詩，不過，并不是趙天明所知道的任何熟悉的一首，他也沒見過鄭板橋所有的詩文，也并不奇怪。
趙天明沒見過鄭板橋真跡，真假不好判斷，單憑眼力看，許多細(xì)微之處都能和腦海中的認(rèn)知一一印證。
不過，一上手，他就有些臉色微變，這幅畫在座幾位老人家都看了一遍的，而且還沒看出什么問題來，竟然會(huì)不是真品？
趙天明態(tài)度嚴(yán)肅了許多，用放大鏡重新仔仔細(xì)細(xì)地觀察著這幅畫，企圖找出破綻來。
他的舉動(dòng)落在旁邊的王志偉眼中，不由得小聲嘀咕道：“這畫不會(huì)有什么問題吧？幾位老人家都看過的。”
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