趙孟頫作為一個(gè)書法大家，幾乎是無(wú)人不識(shí)，他擅長(zhǎng)篆、隸、行、草書等各種書體，其中尤以楷、行書著稱于世。其書法風(fēng)遒媚、秀逸，結(jié)體嚴(yán)整、筆法圓熟，獨(dú)創(chuàng)“趙體”書，與歐陽(yáng)詢、顏真卿、柳公權(quán)并稱“楷書四大家”。
另外，他還是一個(gè)大畫家，在繪畫上，開創(chuàng)元代新畫風(fēng)，被稱為“元人冠冕”。作為一個(gè)全能型畫家，趙孟頫人物、山水、花卉、竹石，幾乎無(wú)所不能，其中尤其擅長(zhǎng)畫馬。
他與兒子趙雍、孫子趙麟都做，稱，傳為佳話，可惜，現(xiàn)在三幅畫，都已經(jīng)外流至美國(guó)大都會(huì)博物館。
到了元代，畫壇上文人墨戲成風(fēng)，出現(xiàn)了許多墨竹大家，四大墨竹宗師，均出自元朝，趙孟頫、管道升、柯九思、吳鎮(zhèn)、顧安、趙原均是畫墨竹的高手。
趙孟頫畫墨竹，能以飛白作石，金錯(cuò)刀作墨竹，所畫竹石，虛實(shí)結(jié)合，相映成趣。
趙孟頫作為一代宗師，不僅他的友人高克恭、李衎，妻子管道升，兒子趙雍受到他的畫藝影響，而且弟子唐棣、朱德潤(rùn)、陳琳、商琦、王淵、姚彥卿，以及外孫王蒙，乃至元末黃公望、倪瓚等，都在不同程度上繼承發(fā)揚(yáng)了趙孟頫的美學(xué)觀點(diǎn)，使元代文人畫久盛不衰，在中國(guó)繪畫史上寫下了綺麗奇特的篇章。
管道升，是趙孟頫的夫人，兩人一生齊眉舉案、伉儷情深。她能書善畫，是元代著名的女性書法家、畫家、詩(shī)詞創(chuàng)作家。
管道升擅畫墨竹梅蘭，筆意清絕，又工山水、佛像、詩(shī)文書法，她寫的行楷，風(fēng)格與趙孟頫相似，曾經(jīng)手寫，五色相間、筆法工絕。
管道升墨竹師承文同文湖州，為文人畫風(fēng)，始創(chuàng)晴竹新篁，她獨(dú)創(chuàng)的“巢竹”，成為“湖州竹派”的代表。傳世作品有（、、、等。
管道升同樣擅長(zhǎng)用飛白作石，而且，比趙孟頫的更加有層次感，晴竹竹葉用濃墨繪就，栩栩如生，她筆下之竹，勁挺有骨，兼具秀麗之姿，“筆意清絕，頗有韻味”，名靡時(shí)世。
現(xiàn)在，這里居然同時(shí)出現(xiàn)趙孟頫和管道升夫妻兩的畫，還同是墨竹圖，其珍貴程度，不言而喻。
不單是在收藏上，極具價(jià)值，兩畫同框，更能在畫技筆法上做一番對(duì)比，對(duì)于周老和范老這樣的書法大家來(lái)說(shuō)，獲益匪淺。兩人來(lái)來(lái)回回看個(gè)沒(méi)玩，剩下的卷軸也不關(guān)心了。
剩下的字畫中，沒(méi)有那么珍貴的，卻也價(jià)值不菲，趙天明這次的收獲，簡(jiǎn)直豐厚的令人咂舌，而且，還是無(wú)本買賣，要是被那個(gè)攤主知道，不知道會(huì)作何感想？
這一堆字畫，一共有十四幅，除了之前的九幅，剩下的五幅，大多都是花鳥畫。
分別是趙昌的、林椿的、戴進(jìn)的、剩下的兩幅，是清朝女畫家金明的和。
趙昌，是北宋出名的畫家，工書法、繪畫，擅畫花果，多作折枝花，兼工草蟲，在北宋時(shí)期與宋徽宗趙佶齊名，是宋代花鳥畫壇的杰出畫家。
趙昌在當(dāng)時(shí)超出陳規(guī)，以觀察大自然對(duì)象，獲得他的藝術(shù)技巧。
據(jù)說(shuō)，他每天早晨朝露未干的時(shí)候，繞著欄桿觀察花卉，手中就調(diào)色彩繪，對(duì)著景物描摹，直接寫生于花卉和鳥獸的天然生活，擴(kuò)大了花鳥畫的表現(xiàn)范圍，并對(duì)對(duì)象表現(xiàn)得極為生動(dòng)。
他還自號(hào)“寫生趙昌”，畫花極有生意，色彩最好，又多畫折枝而不是全株。
所以說(shuō)，寫生這種東西，從來(lái)就不是西方的，在我國(guó)古代，早已經(jīng)融入繪畫一派，其后誕生的各種山水寫生，也為中國(guó)的繪畫史，填上了濃厚的一筆。
趙昌的畫，傳世極少，并不是什么大路貨色，也是很珍貴的，而且，這還是一幅彩繪。雖然長(zhǎng)達(dá)幾百年的時(shí)間里，顏料有些褪色了，卻絲毫不減其價(jià)值。
林椿，南宋錢塘人，生卒年不詳，為南宋時(shí)期畫家，孝宗淳熙年間曾為畫院待詔，繪畫師法趙昌，工畫花鳥、草蟲、果品。
其畫傅色輕淡，深得寫生之妙，極富生趣，所作花鳥果品直接以色彩分出物象之濃淡，層層暈染陰陽(yáng)向背，飽滿瑩潤(rùn)輕勻透明，四實(shí)爛漫，鳥雀偷窺，驚飛欲起，栩栩如生。尤其是小幅畫，筆觸工細(xì)，布色鮮明，靜中寓動(dòng)，生機(jī)盎然。
海棠無(wú)香，本為世間一遺憾，然而，作者附上豐富的聯(lián)想，畫卷上，描繪幾只翩翩花蝶，縈繞其上，仿佛那盛放的鮮艷海棠，有香氣縈繞，頗為有趣。
“海棠香？這個(gè)，有點(diǎn)‘踏花歸去馬蹄香’的味道呀！”軍爺看過(guò)之后，說(shuō)了一句。
“踏花歸去馬蹄香”這個(gè)典故，趙天明和顧家華自然都聽(tīng)說(shuō)過(guò)，說(shuō)是宋朝畫院招生考試，以此為命題，要求學(xué)生作畫。
而最后評(píng)卷，最佳的那幅畫，畫卷上根本沒(méi)畫花瓣，考生畫的是，在一匹奔騰的駿馬上，馬蹄高高揚(yáng)起，一些蝴蝶緊緊地追逐著，在馬蹄的周圍飛舞。
不過(guò)，這個(gè)典故和這幅畫卻并不太相符，因?yàn)?，畫卷中的海棠，畫的極為傳神生動(dòng)、工整細(xì)致，以鉛白、胭脂設(shè)色，清麗明艷，直接表現(xiàn)出來(lái)，并不像典故中的隱去鮮花，以蝴蝶做引。
然而，畫卷中的海棠畫得越好、開放的越燦爛，人們欣賞畫卷時(shí)，越加的為“海棠無(wú)香”這一事實(shí)而遺憾嘆息，而不是沉醉于虛無(wú)的海棠香氣彌漫之中。想必，這也是作者的用意之所在，他并不是補(bǔ)上“海棠無(wú)香”這一遺憾，而是把這種遺憾，無(wú)限放大。
世間又哪來(lái)那么多兩全其美？有得必有失，所以，人們才常說(shuō)，缺陷也是一種美。
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