“說來慚愧，那東西是他在廢品回收站找來的。前段時(shí)間他去收廢品的那里淘一些舊書，無(wú)意之間看到了這么個(gè)東西。收廢品的嫌這東西的銅含量低，沒有當(dāng)怎么回事，就讓他給拿了回來。”齊典道。
“銅含量低？”龍大膽愕然道。
“青銅是銅和錫的合金，可能是合金里的銅成分低了點(diǎn)。他們覺得沒有回收的價(jià)值。”齊典笑了笑。“哦，對(duì)了，我這里有人像的照片，他發(fā)給我，讓我給看看的。”
龍大膽接過了齊典的手機(jī)，看了看，又給孫二先生看了看，孫二先生看了之后皺眉道，“看這青銅人像的紋飾風(fēng)格，有點(diǎn)像商周時(shí)期的。不過真要是商周時(shí)期的，這保存得也太好了點(diǎn)，有些地方已經(jīng)磨出了光澤。這身上的紋路也跟正常的紋飾不太搭調(diào)。要么這是個(gè)妖怪，要么就是這東西應(yīng)該不是出土的，而是被人長(zhǎng)期收藏的。”
“妖怪？”席麗麗吃驚道。
齊典連忙解釋道，“不是，不是尋常理解的那種妖怪。這個(gè)妖怪是古玩收藏之中的行話，指具有一定迷惑力的古玩贗品，也指某些改頭換面的古玩作偽品。有些人為做舊而留下的色、澤、光又被稱為妖氣，意思是妖邪手法尤為狡詐，常常會(huì)讓人看花眼、上當(dāng)受騙。”
“哦，嚇我一跳。”席麗麗搖頭道，“那意思就是假的咯？”
“唉，我怎么忘了。吳澄在啊！”龍大膽道，“他是在古玩行里混了大半輩子的人，如果是他，真品贗品一眼就能看出來。要不待會(huì)兒我們一起去，把吳澄也叫上。”
“吳澄？”孫二先生皺眉道。
“就是上次去給你們孫家送信的那個(gè)人。”龍大膽低聲在孫二先生耳邊說了幾句。
“他是地相的人？”孫二先生點(diǎn)頭道，“既然是自己人，如果有興趣自然可以去看看。”
龍大膽連忙打電話叫上了吳澄，幾個(gè)吃完飯之后一起動(dòng)身去了齊典的朋友家。
齊典的這個(gè)朋友叫王賀，他倒還真是個(gè)小有名氣的藏家，專攻書畫收藏。和孫二先生，吳澄兩個(gè)人很是對(duì)脾氣。因?yàn)閷O二先生是當(dāng)代書畫家，而吳澄雖然是個(gè)做贗品的，但本身書畫造詣也很高。
有些時(shí)候就是這樣，書畫這一行里，差別可能就在于那點(diǎn)名氣。像吳澄這樣的人，他雖然本身不怎么出名，但是要制作書畫贗品，要想把一幅贗品弄得能以假亂真，自身不可能沒點(diǎn)真本事。要不然，你仿誰(shuí)都仿不像。這樣的贗品能拿出去么？
幾人在一起喝喝茶，聊聊天，相談甚歡。王賀也從后面抱出了那個(gè)青銅人像。
說來也奇怪這青銅人像看著相當(dāng)古老了，卻通身沒有一點(diǎn)銹蝕，有著一種發(fā)黑的光澤。
王賀看著他們道，“這東西挺奇怪的，有人說是仿品仿的是經(jīng)絡(luò)銅人。也有人說這就是個(gè)現(xiàn)代臆造出來的妖怪，其實(shí)歷史上根本就沒有這樣的東西。我找過幾個(gè)人看了，都沒看出頭緒。所以想請(qǐng)齊主任從醫(yī)術(shù)的角度看看，這上面的細(xì)線是不是經(jīng)絡(luò)圖形。”
孫二先生皺眉看了看道，“這東西的材質(zhì)沒有什么問題。而且?guī)讞l細(xì)線和上面遍布的細(xì)孔倒是符合經(jīng)絡(luò)位置，但這些細(xì)孔有些已經(jīng)在經(jīng)絡(luò)之外，而且不是任何經(jīng)絡(luò)上的穴位，這就有點(diǎn)奇怪了。而且看這上面的紋飾應(yīng)該是商代，但商代可沒有經(jīng)絡(luò)這一說。最早的經(jīng)絡(luò)理論被提出來，都已經(jīng)是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期了。”
“我能看看么？”吳澄低聲道。
“你來看看。”孫二先生把手里的放大鏡遞給吳澄。
吳澄帶上手套，用放大鏡看了看，沉吟道，“這是青銅，但其中可能混入了其他金屬，否則不可能這么堅(jiān)硬而且發(fā)黑。和常見的錫青銅和鉛青銅不太一樣。真要是仿造，也不會(huì)用這種材質(zhì)，除非制作仿品的也是個(gè)外行。”
孫二先生點(diǎn)點(diǎn)頭。
吳澄放下放大鏡道，“我們?cè)賮碚f紋飾。夏朝青銅器主要是一些小件的工具和兵器，以酒器爵，盉最為突出，共同特點(diǎn)是器壁較薄，整個(gè)造型顯得枯瘦，簡(jiǎn)陋，輪廓線條尖銳。它們的三個(gè)足都大多采用尖銳的圓錐狀足。而且青銅器上尚無(wú)裝飾性附件，也無(wú)紋飾，多為素面器。
鼎在當(dāng)時(shí)的地位已成為王權(quán)的象征，多為圓鼎，尚未見有青銅方鼎，但有陶方鼎出土。幾何體的造型大都顯得粗重，注意各個(gè)部位的比例協(xié)調(diào)，達(dá)到均衡，重心盡量下沉，在視覺上造成沉穩(wěn)凝重的效果。
到商代晚期，方形器較普遍，圓鼎的錐狀足被柱狀足取代，兩耳對(duì)應(yīng)兩足成為歷代圓鼎的固定形式。
而到西周后期，禮崩樂壞，禮器都趨向粗陋，重要而常見的鼎、爵、觚都逐漸消失。
春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，青銅鑄造不再由王室獨(dú)控，各地諸侯大造其器，器型開始有所改變，造型和紋飾都不再像西周以前那樣神秘猙獰，而代之以華美和寫實(shí)的世俗氣息。那是因?yàn)槎Y制沒落，諸侯野心勃勃，對(duì)人的價(jià)值和人的力量開始加以肯定，青銅器具更加走進(jìn)日用生活和人群，造型風(fēng)格由粗笨厚重轉(zhuǎn)為簡(jiǎn)樸輕便。”
王賀連豎拇指，“吳先生真是，行家。”
“這件東西，上面的紋飾應(yīng)該屬于商代時(shí)期。商代為典型奴隸制社會(huì)，紋樣帶有宗教迷信色彩。統(tǒng)治階級(jí)崇尚武力，因此表現(xiàn)出威嚴(yán)神秘，讓人懾服的精神力量。饕餮紋是青銅器上常見的花紋之一，兇猛莊嚴(yán)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。
這種概括夸張的動(dòng)物紋飾和造型都呈現(xiàn)給人以一種超脫塵世的神秘氣氛和力量，被稱之為一種獰厲的美。以鼻梁為中線，兩側(cè)作對(duì)稱排列，成獸面形象，大眼、有鼻、雙角，通常沒有下唇。眼目為獸面紋的主體。你們看這個(gè)人像的臉部，經(jīng)過了一定的夸張，眼部顯得非常突出。這是很典型的一種異化手法。”吳澄指著這個(gè)一米高的人像道。
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