這次，他將那一絲從李隆基身上竊取的真龍烈焰，融入自身孕育出來(lái)的本命真火中，再借助火焰旋風(fēng)擊施展出來(lái)，威力倍增。
董其昌將自己在書(shū)畫(huà)方面的造詣，融入戰(zhàn)斗技能中，沉著應(yīng)戰(zhàn)，一時(shí)間倒也能跟李白斗個(gè)旗鼓相當(dāng)。
根據(jù)華夏歷史的記載，趙孟頫和董其昌都是書(shū)畫(huà)界的泰斗人物，對(duì)華夏藝術(shù)的發(fā)展起到了推動(dòng)作用。
趙孟頫為元代人，董其昌為明代人，兩人的謚號(hào)都為“文敏”。
在繪畫(huà)方面，趙孟頫擅長(zhǎng)的類(lèi)型很多，可謂是全才。比如，山水、花鳥(niǎo)、人物等各個(gè)領(lǐng)域，無(wú)一不擅長(zhǎng)精通。
在書(shū)法方面，他對(duì)楷書(shū)、行書(shū)、草書(shū)、小篆等都很擅長(zhǎng)，筆法工整圓潤(rùn)，被稱(chēng)為“趙體”。
雖然趙孟頫一生坎坷不順，但他留下的書(shū)畫(huà)作品，有極高的研習(xí)價(jià)值。
董其昌也是書(shū)畫(huà)界的全才，在前人書(shū)法和繪畫(huà)的基礎(chǔ)上，另辟蹊徑，自成一派，其作品更添幾分秀氣飄逸之美。
后人也常常將趙孟頫與董其昌這兩位大師對(duì)比，有人說(shuō)，董其昌內(nèi)心是服趙孟頫的。
后來(lái)，董其昌也寫(xiě)了，寫(xiě)完后，自己便和趙孟頫所寫(xiě)的進(jìn)行對(duì)比。他認(rèn)為，趙孟頫勤學(xué)苦練，自然比自己熟練，但是自己寫(xiě)得秀美、飄逸，字形好看。
董其昌和趙孟頫在書(shū)畫(huà)方面各有千秋，他們的作品留存于世，深得后人的喜愛(ài)。
除此之外，這兩位書(shū)畫(huà)界的大人物，也開(kāi)辟了書(shū)畫(huà)技巧，為華夏藝術(shù)的發(fā)展起到了舉足輕重的作用。
董其昌，生于嘉靖三十四年，卒于崇禎九年，享年八十二歲。
在繪畫(huà)方面，有“南董其昌，北米萬(wàn)鐘”的美稱(chēng)；在書(shū)法方面，集各家之長(zhǎng)于一身，使自身的書(shū)法有超越前人之勢(shì)，在華夏的書(shū)法歷史長(zhǎng)河留下濃墨重彩的一筆。
董其昌家境貧寒，一心想從政，實(shí)現(xiàn)自己的人生抱負(fù)。于是，他一面苦讀，一面臨摹各大書(shū)法家的作品。
其中，便是他臨摹的作品之一。他在褚遂良和王羲之的基礎(chǔ)上，又加入了自己的書(shū)法技巧，使得多添了幾分飄逸秀美之氣。
除此之外，董其昌運(yùn)用擅長(zhǎng)的繪畫(huà)技巧，精心設(shè)計(jì)美觀的字形樣式，看起來(lái)卷面整潔有序，蒼勁有力，并且呈現(xiàn)出淡然飄逸之美。
董其昌在而立之年后，進(jìn)入仕途，但是仕途不順，在朝廷里幾進(jìn)幾出。于是，他更是收集唐宋元等書(shū)法大家的作品，進(jìn)行專(zhuān)研學(xué)習(xí)，讓自己在書(shū)法方面的技藝逐日提升。
后來(lái)，因?yàn)檎伪ж?fù)得不到施展，他干脆辭官回鄉(xiāng)，努力提高自己的書(shū)畫(huà)技藝。
期間，他專(zhuān)心研究學(xué)習(xí)前人的書(shū)畫(huà)經(jīng)驗(yàn)，并自發(fā)組織坊間的書(shū)畫(huà)愛(ài)好者，和當(dāng)?shù)氐奈娜四汀?shū)法愛(ài)好者一起，研討書(shū)法的博大精深。
他還大量臨摹王羲之、顏真卿等書(shū)法大家的名作，從中獲得創(chuàng)作靈感，開(kāi)創(chuàng)自己的書(shū)法之美。有了日積月累的臨摹創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，他的書(shū)法技藝日漸精湛。
而，歷經(jīng)褚遂良和王羲之兩位大師的版本之后，董其昌書(shū)寫(xiě)的這一版本，也深得后人的喜愛(ài)。
譬如，康熙皇帝曾經(jīng)大贊董其昌的有本色之美。
在清朝，康熙皇帝和乾隆皇帝，特別推崇董其昌的書(shū)法，閑暇之余進(jìn)行大量的描摹。
除此之外，董其昌提出的“南北宗”論，成為文人畫(huà)的創(chuàng)作指導(dǎo)核心，對(duì)后世的書(shū)畫(huà)發(fā)展影響頗深。
在書(shū)法方面，他所著的、等，流傳于世；他所繪的、等，仍被珍藏于各博物館。
董其昌去世后，后人常去董其昌墓、董其昌故居，瞻仰這位書(shū)畫(huà)大師。
………………
董其昌以書(shū)畫(huà)聞名于世，是一個(gè)以藝術(shù)成就卓立于華夏文化史上的巔峰人物。
然而有人說(shuō)，畫(huà)筆如椽的董其昌，始終未能畫(huà)好他自己。
惟妙惟肖，絕非高層次的畫(huà)家所追求的目標(biāo)；栩栩傳神，才是藝術(shù)家為之奮斗的最高要求。
人都有兩面，如果只畫(huà)其光鮮的一面，而回避其陰暗的一面，那只不過(guò)是月份牌的美人像；如果只畫(huà)其陰暗的一面，而抹煞其光鮮的一面，那就只能說(shuō)是漫畫(huà)。
有人認(rèn)為，當(dāng)下知道董其昌字畫(huà)者很多，知道此人其實(shí)挺糟糕者很少。有史以來(lái)，華夏文人最兩面性者，莫過(guò)于他。
明代后期，萬(wàn)歷、泰昌、天啟、崇禎諸朝，始終貫穿著閹宦及其附庸官僚控制朝政，與東林黨人反控制的激烈斗爭(zhēng)，有時(shí)甚至是相當(dāng)血腥的廝殺。
而且，自視為清流的東林黨人，不僅與閹宦勢(shì)不兩立，甚至與非清流的文人也是形同水火。
一方面，董其昌得維持道德文章的面孔，得保證藝術(shù)巔峰的地位，得擁有學(xué)問(wèn)人品的清譽(yù)，得受到知識(shí)階層的認(rèn)可。
而另一方面，他又不得不察言觀色，窺測(cè)方向，投其所好，隨風(fēng)轉(zhuǎn)舵，不得不為變色龍，為應(yīng)聲蟲(chóng)，為馬屁精，為山孫子。
在這種大環(huán)境下，董其昌游轉(zhuǎn)于勾心斗角的局面中，竟然如魚(yú)得水，自由自在。
他混跡于爾虞我詐的環(huán)境里，回旋從容，立不敗之地，與那些唱紅臉的、黑臉的，甚至花臉的各式各樣的人物，交往，交際，交流，交好……
常在河邊站，竟能不濕鞋，一團(tuán)和氣，一路春風(fēng)，能不叫人既羨而妒么？
當(dāng)他風(fēng)頭最勁時(shí)，談禪解文，讀碑作畫(huà)，花前題字，月下吟詩(shī)，可以形容為京師第一忙人。那時(shí)，要是有報(bào)紙，有電視，他絕對(duì)是頭版頭條的新聞人物。
他既是鐵桿東林黨人王元翰、創(chuàng)黨前輩**星的座上客，經(jīng)常請(qǐng)益，差點(diǎn)把門(mén)檻踩破。
他又是東林人士所看不上眼的李贄、公安三袁、陶望齡、陳繼儒等人的老朋友，來(lái)往密切，吃喝玩樂(lè)，高談闊論。
他既是首席閣臣周延儒的知音，得其庇護(hù)，又是大學(xué)士葉向高的知己，受到垂青，能夠不分蘭蕕，走動(dòng)兩府，正邪通吃，皆表忠心。
他不但出力支持為人所鄙視的阮大鋮，為其奔赴說(shuō)項(xiàng)，甚至對(duì)內(nèi)廷有實(shí)力、有頭臉的宦官，也斷不了聯(lián)絡(luò)巴結(jié)，趨迎邀好……
總而言之，其騎墻左右之得心應(yīng)手，其人前人后之兩面三刀，其八面玲瓏之奔走討好，及其書(shū)畫(huà)墨寶的凌厲攻勢(shì)，可謂無(wú)堅(jiān)不摧，無(wú)攻不克，無(wú)求不應(yīng)，無(wú)往而不利。
尤其他身段靈活，進(jìn)止得當(dāng)，有可為時(shí)京師活動(dòng)，無(wú)可為時(shí)作畫(huà)賣(mài)錢(qián)，有險(xiǎn)情時(shí)回鄉(xiāng)避風(fēng)，有壓力時(shí)逃遁江湖……官越做越大，錢(qián)越撈越多，這都是他為其同時(shí)代人所詬病的地方。
所以，才會(huì)有人說(shuō)，到了萬(wàn)歷四十四年三月，年屆花甲的董其昌，終于藏掖不住。他那兩面性之陰暗骯臟一面，全面顯露，遂鬧出“民抄董宦”這件驚動(dòng)?xùn)|南半壁的特大丑聞來(lái)。
如今，董其昌已在王者大陸重生，只是個(gè)看上去二十來(lái)歲的年輕人，跟吳道子、顧愷之和趙孟頫是隊(duì)友，實(shí)力不凡。
正在修改這一卷的細(xì)綱，盡量讓后面的章節(jié)故事性更強(qiáng)一些。
老爸在9月25日中午突然入院，真是讓我措手不及，幸好當(dāng)時(shí)他沒(méi)摔倒。
各位朋友，家里老人如果有高血壓或高血脂，偶爾或時(shí)不時(shí)頭暈的，一定要及時(shí)到醫(yī)院檢查，照一下磁共振之類(lèi)，看看有沒(méi)有必要定期疏通一下血管，清除雜質(zhì)。
錢(qián)沒(méi)了可以再賺，沒(méi)有什么比家人的平安和健康更重要。
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