人生如戲【二】

人生如戲，是說做人要有“藝術”。你看，人一生要“演”多少“角色”，社會“角色”太多說不完，僅家庭“角色”就夠寫滿一大張字幕的了。以男人為例，縱的“角色”有孫子、兒子、爸爸、爺爺……；演的“角色”有哥哥、弟弟、伯伯、叔叔，外加姐夫、妹夫、姨夫……等等，在不同時間不同地點“演”不同“角色”，僅有一副面孔不行，沒有幾個性格側面也不行，缺少做人的“技巧”更不行。

當然，“技巧”來源于“基本功”，“功底”就是誠實善良，還要有學問有修養。生活中的“戲”跟舞臺上的“戲”一樣，沒有“藝術技巧”是演不好的。希望你在短短的一生中演好你所應演的戲。

說到技巧，讓我不得不想起那些作為下屬工作的日子，說穿了就是如何把控和一把手的關系，有好多單位鬧不團結，就是因為一把手怕下屬權利超越了自己或者能力要比自己強，而怕他有朝一日會取代自己，因此處處設防，久而久之，就形成了惡習循環，只要是屬下說的或者做的，都要再三考慮，生怕有什么遺漏，這樣一把手像防一樣，防著，人與人之間的關系又能好到哪兒去呢？

因此人生如戲。只要它拉開了序幕，就不管你是否的所準備。你可以渾渾噩噩、碌碌無為地演上一出毫無意義的鬧劇，也可以濃墨重彩、有板有眼地演上一出震憾人心的好劇。

在這一點上，我的體會就是擺正位置，在任何時候都不凌駕于領導之上， 讓他看不出有任何蛛絲馬跡，你會超越他，同時還要想辦法把自己的想法變為校長的想法，并付諸實踐，這就需要有超強的駕馭領導的藝術功底。

生活如戲。懂得這出戲一生只演一回的人必定命會額外地善待演出，孰不見，為了一句短小的臺詞，他們都會嘔心瀝血，千錘百煉。因為他們知道，觀眾不是他們自己，評判演出效果的尺子裝在群眾的心里。只有愚蠢透頂的人才會自己評判自己。

是啊，善待他人就是善待自己，在同校長的配合上，我們十幾年如一日，就像親兄弟般，配合默契，他不防我，我也從不外他，無論大事小事都要先溝通，絕不先暫后湊。

生活如戲。吃透這出戲本質的人善于勇敢地面對這沒有腳本的演出，我們知道“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”，因而在大風大浪面前，從不氣餒。只有沒有勇氣的“杞人”，才會在“憂天”中中斷自己的演出。

誠然，在現實生活中。人與人的交往是需要理解和信任的，如果連起碼的信任都沒有，那還談什么理解，俗話說；”疑人不用，用人不疑”。你既然信任你的下屬，就應該放手讓他開展工作，不應該束縛他的手腳，以致心生隔閡，影響團結。輕則消極怠工，重則心生囹圄，反向行駛。成為兩股道上跑的車，跑的速度越快，背離中心距越來越遠。

人生如戲。悟出這出戲深意的人，明白戲的演出要靠燈光、道具、音響，要靠演員與演員的配合，因而他們總會加倍珍惜這舞臺上的所有東西。他們清楚，自己的演出是否成功，在一定意義上還是要看這舞臺的環境。這樣的角色也必然會得到這舞臺環境的尊重。只有自以為是的人，才會蔑視周圍的一切，而這種人，也勢必會被周圍的一切所蔑視。

在工作中由于職位不同，分工自然就有區別，如果你整天算計著別人的職位，如何如何，油水多待遇好，自己的職位又是怎樣不被人看好　，自己對自己失去了起碼的信心，不思進取妄自菲薄，時常以小人之心度君子之腹，小人常戚戚，君子坦蕩蕩。既然領導上從承認了這個職位有著特殊的地位，群眾又都認同了這個職位，你如果還在那兒拈三撿四，不奮起直追，蹲著茅坑不做事，那你必將自己淘汰自己，最終成為無所事事的小人。

人生如戲。了解這出戲的人也深知，不是所有的好角色在演出的同時就能紅極一時，因而他們總能耐得住沒有觀眾沒有掌聲的寂寞，日復一日，年復一年，努力努力再努力，拼搏拼搏再拼搏，終能在數年后被人們尊稱“名角”。只有那些庸俗膚淺、急功近利的人，才會在沒有成功的鮮花的空氣中窒息。

著名表演藝術家小沈陽曾經說過一句話，我以為值得玩味，那就是人的一生和睡覺是一樣一樣的，睡覺后一覺醒來，眼睛一睜一天過去了，睡覺后一覺不醒，眼睛一閉一輩子過去了。人生就如此簡單，一天和一輩子只在眨眼的功夫間就完成了，而你卻還在那兒自己和自己較勁，值得嗎。

人生如戲，一部戲有由多部分組成，并不是每個人都有當主角的機會，配角不也是角嗎？其實，只要我們每個人把自己所扮演角色演好，機會是留給那些努力的人的。觀眾的眼睛是雪亮的，誰在努力演出，誰在忽悠，甚至是誰在假唱，都分得清清楚楚。人們常說；“一個人一部戲，每個人都自始至終在扮演著明的或者暗的主角和配角，那這部戲就有一個共有的名稱，就叫人生”。沒有誰能躲過戲里的每一個特寫，因為她的總導演就是觀眾，它真實地再現了戲里的每一個鏡頭，對于每個人生活的點點滴滴　她都能記得清清楚楚，他不需要瞻前顧后，它不會遮遮掩掩的隱藏什么，這是再大牌的導演也請不到的。

這部戲最寶貴的地方在于它沒有重演的機會，它的字典里沒有NG這個詞匯。在戲里，最原生態的，也是最難把握的，